En su prólogo, Umberto Eco habla de estas piezas como «textos de ocasión», es
decir, escritos que nacieron de un encargo o del puro divertimento. Cierto, pero
cuando quien trabaja de ese modo es un gran maestro, cada frase se convierte en
una pequeña lección para quien lee.
El libro arranca con el texto titulado «Construir al enemigo», donde se insiste
en las bondades de tener siempre a mano un enemigo en quien descargar nuestras
debilidades o faltas y, si ese enemigo no existe, pues habrá que crearlo: ese es el
mensaje que se desprende de El cementerio de Praga, su novela más reciente.
Le siguen otros textos que cabalgan de Dan Brown a Barak Obama y Angela Merkel, y una espléndida pieza que aborda el tema de Wikileaks y nos invita a reflexionar sobre el poder del silencio en una sociedad donde el escándalo es moneda corriente.
En otros escritos sale a la luz la corrupción política italiana, aliñada con el cuerpo de mujeres hermosas y dispuestas a triunfar , pero alrededor de este tema tan manido el professore hila un sagaz discurso sobre el ruido mediático, especialmente creado desde los centros de poder para distraer al ciudadano medio y ocultar otras noticias importantes. Y de aquí nos vamos al Ulises, de Joyce, para descubrir una nueva opinión sobre esta novela que muchos mientan y pocos han leído.
Resumiendo, Eco tiene edad y condición para hablar de casi todo, enlazando temas que en apariencia parecen muy lejanos, y Construir al enemigo es un buen ejemplo de inteligencia y sabiduría puestas al servicio de esos lectores que a la vida le piden algo más que titulares de periódico.

La historia de Los Novios explicada por Umberto Eco, con special thanks a Alessandro Manzoni. Ilustrada por Marco Lorenzetti.
Salvar a los clásicos del olvido, con la ayuda de grandes escritores de hoy. Éste es el sentido de Save the Story, una colección ideada por Alessandro Baricco, al cuidado de la Scuola Holden para futuros escritores, que el propio Baricco fundó y dirige, y publicada por el grupo L'Espresso, en la que se contarán, en volúmenes de unas cien páginas, grandes historias del patrimonio literario universal. Los autores seleccionarán las escenas más emocionantes y significativas de los libros en cuestión y las interpretarán con un lenguaje contemporáneo. Todos ellos contarán con ilustraciones a cargo de diseñadores de gran talento. Un objetivo básico es acercar los clásicos a las nuevas generaciones, pero es un proyecto pensado para toda la familia: para el lector culto, para uno más perezoso, y sobre todo para que los padres lean el libro a los niños a partir de seis años.

Estamos en marzo de 1897, en París, espiando a un hombre de sesenta y siete años que escribe sentado a una mesa, en una habitación abarrotada de muebles: he aquí al capitán Simonini, un piamontés afincado en la capital francesa, que desde muy joven se dedica al noble arte de crear documentos falsos.
Hombre de pocas palabras, misógino y glotón impenitente, el capitán se inspira en los folletines de Dumas y Sue para dar fe de complots inexistentes, fomentar intrigas o difamar a las grandes figuras de la política europea. Caballero sin escrúpulos, Simonini trabaja al servicio del mejor postor: si antes fue el gobierno italiano quien pagó por sus imposturas, luego llegaron los encargos de Francia y Prusia, e incluso Hitler acabaría aprovechándose de sus malvados oficios.
Treinta años después de publicar El nombre de la rosa, Umberto Eco vuelve para mostrarnos que en la literatura y en la vida, nada es lo que parece y nadie es quien realmente dice ser.
«Su mejor novela desde El nombre de la rosa.»
Justo Navarro. Babelia. El País
«Más irónico que nunca y sumamente divertido.»
Matías Néspolo. Tendencias. El Mundo
«Eco ha gestado una obra realmente maestra.»
La Vanguardia

Som al mes de març de 1897, a París, espiant des de les primeres pàgines d'aquesta magnífica novel·la a un home de seixanta-set anys que escriu assegut a una taula, en una habitació abarrotada de mobles: ell és el capità Simonini, un piemontès establert a la capital francesa, que des de molt jove es dedica al noble art de crear documents falsos.
Home de poques paraules, misogin i golafre impenitent, el capità s'inspira en els fulletons de Dumas i Sue per fer públics complots inexistents, fomentar intrigues o difamar les grans figures de la política europea. Cavaller sense escrúpols, Simonini treballa al servei del millor postor: si primer fou el govern italià qui va pagar per les seves impostures, després van arribar els encàrrecs de França i Prússia.Fins i tot Hitler acabarà aprofitant-se dels seus malvats oficis.
Trenta anys després de publicar El nom de la rosa, Umberto Eco torna per mostrar-nos que, en la literatura com en la vida, res no és el que sembla i ningú és qui realment diu ser.
«La seva millor novel·la des de El nom de la rosa.»
Justo Navarro. Babelia. El País
«Més irònic que mai i summament divertit.»
Matías Néspolo. Tendencias. El Mundo
«Eco ha gestat una obra realment mestra.»
La Vanguardia

Biblioteca de Bolsillo / Crítica

"Es el libro de una generación, construido con recuerdos que son de todos, también míos, por lo que obviamente he dado al protagonista muchos puntos de vista emocionales de mi cosecha personal".
La misteriosa llama de la reina Loana narra la historia de un hombre de 60 años que, tras sufrir un accidente, pierde la memoria personal, aunque mantiene la histórica. Es decir, recuerda quiénes fueron Napoleón o Mussolini, pero no sabe que la mujer que le acompaña en el hospital es su esposa. Para ayudarle en la recuperación, le trasladan a la casa familiar de Solara, en el Piamonte, en cuyo desván el enfermo se enfrenta a los objetos --tebeos, discos, libros-- que formaron parte de su infancia y juventud y que le darán pie para recuperar, poco a poco, recuerdos y memoria.

ENSAYO

"La misteriosa llama de la reina Loana" narra la historia de un hombre de 60 años que, tras sufrir un accidente, pierde la memoria personal, aunque mantiene la histórica. Es decir, recuerda quiénes fueron Napoleón o Mussolini, pero no sabe que la mujer que le acompaña en el hospital es su esposa. Para ayudarle en la recuperación, le trasladan a la casa familiar de Solara, en el Piamonte, en cuyo desván el enfermo se enfrenta a los objetos --tebeos, discos, libros-- que formaron parte de su infancia y juventud y que le darán pie para recuperar, poco a poco, recuerdos y memoria.